3月，中國建筑師劉家琨榮獲2025年普利茲克建筑獎(jiǎng)，成為繼中國美術(shù)學(xué)院建筑藝術(shù)學(xué)院院長王澍之后第二位獲此殊榮的中國建筑師。

值得一提的是，兩位獲獎(jiǎng)建筑師都積極探索再生建筑實(shí)驗(yàn)。建筑行業(yè)是能耗較大的行業(yè)，增強(qiáng)建筑垃圾的回收和再利用，是實(shí)現(xiàn)建筑行業(yè)循環(huán)經(jīng)濟(jì)的重要內(nèi)容。讓建筑垃圾變廢為寶、循環(huán)利用，這兩位普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)建筑師都有怎樣的探索和實(shí)踐？
 

西村大院

“再造”建筑垃圾，材料與情感的“重生”

成都市民李想平時(shí)沒事就會(huì)去家附近的西村大院逛逛，“可以逛街、休閑、運(yùn)動(dòng)、社交，除了沒有住宅，幾乎沒有想不到的功能。”

西村大院是一個(gè)城市綜合體，大院四面環(huán)街，采用外環(huán)內(nèi)空的布局，繞著街道修建環(huán)形一圈，圍合形成一個(gè)公園般的巨大院落。

這是劉家琨的標(biāo)志性建筑作品，也是體量最大的作品。相較于常見的城市綜合體，西村大院沒有涂裝、貼瓷磚，顯得有些粗糙和“不完美”。

這種建筑效果離不開其建筑材料。西村大院大量運(yùn)用了再生磚，這種磚通過就地取材用破碎的廢墟材料作為骨料，并用當(dāng)?shù)氐柠湺捓w維和水泥進(jìn)行強(qiáng)化，物理強(qiáng)度和經(jīng)濟(jì)效益均高于原生材料。從外表看，色澤斑駁，表面保留碎石紋理。

劉家琨“再生磚計(jì)劃”始于2008年汶川特大地震后的一個(gè)月，初始計(jì)劃著重于地震重建工作，這樣降低了材料成本的同時(shí)，也解決了一定的廢墟垃圾問題，一度被其視作一種“極限設(shè)計(jì)”，能解決當(dāng)時(shí)最基本的問題。

在他看來，再生磚既是廢棄材料在物質(zhì)方面的“再生”，又是在精神和情感方面的“再生”。

普利茲克建筑獎(jiǎng)評審辭對此進(jìn)行評價(jià)，“他更青睞于傳統(tǒng)工藝，經(jīng)常使用本地原材料來實(shí)現(xiàn)建筑的經(jīng)濟(jì)性和環(huán)境友好性，做到‘為社區(qū)而建，由社區(qū)來建’。”

在西村大院，作為建筑材料的再生磚還有著容器的功用。在建筑屋頂，大量采用雙孔空心再生磚，其間可以種植植物，隨著時(shí)間變化，形態(tài)各異的植物消解堅(jiān)硬的磚墻，為建筑帶來新意和溫度。

再生磚生產(chǎn)沒有技術(shù)難度，現(xiàn)有產(chǎn)品逐漸多樣化，如透水基層、透水地磚、承重標(biāo)磚、空心圍護(hù)磚、面層磚等，并已開始使用于城市公共建筑。

建成開放于2013年的水井街酒坊遺址博物館就是其中之一，在這個(gè)建筑中，作為當(dāng)代材料的再生磚與老酒坊遺址保護(hù)區(qū)具有相似特點(diǎn)的傳統(tǒng)材料青磚相呼應(yīng)，并用出了“花樣”：一種是斷磚，就是直接掰斷得到一個(gè)很粗糙的面；另一種是切磚，鋸開之后，在表面再刷一點(diǎn)桐油，得到比較光滑的表面，以此實(shí)現(xiàn)相應(yīng)的建筑效果。

向傳統(tǒng)技藝“取經(jīng)”，舊磚棄瓦循環(huán)建造

來到位于杭州的中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)，層層疊疊的瓦最引人注意，在外墻、屋頂、雨檐、通道，都有它們的身影。

事實(shí)上，這些都是舊磚棄瓦。整個(gè)校區(qū)，共使用了從各地拆房現(xiàn)場收集的700多萬塊不同年代、尺寸的舊磚棄瓦。

在王澍看來，這些帶有時(shí)代印跡的磚瓦和現(xiàn)代混凝土碰撞到一起，就像“時(shí)間的交易”，這組建筑剛一完成，就已經(jīng)包含了幾十年甚至幾百年的歷史。

對廢棄磚瓦的再生利用始于王澍對于傳統(tǒng)的深刻理解。在對民間建筑的考察中，王澍發(fā)現(xiàn)了浙東地區(qū)民間的“瓦爿墻”，就是用就地取材的各種舊磚、舊瓦等廢舊建筑材料為主材，用草筋黃泥或黃泥加白石灰為黏結(jié)輔料，采用層層疊砌的工藝砌筑而成的一種墻體。

“我們曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)在4平方米的一片墻上，砌筑了超過80種不同尺寸的磚、瓦、石料和陶瓷碎片，甚至所有的碎屑都被砌筑在墻中，沒有任何浪費(fèi)。”王澍曾在文章中介紹。

“瓦爿墻”正是對建筑廢料循環(huán)利用的絕佳范例，既是廢棄材料的再生，也是傳統(tǒng)技術(shù)的延續(xù)。在經(jīng)過一些小型建筑試驗(yàn)后，王澍將這種技藝大規(guī)模、大尺度地應(yīng)用到中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)等建筑，賦予建筑一種沉淀感。

在美觀之外，“瓦爿墻”成為建筑小氣候自我調(diào)節(jié)的關(guān)鍵“裝置”。瓦片間充滿了交疊相間的縫隙，如同自然的空調(diào)機(jī)一般，在悶熱的夏天，風(fēng)透過建筑外墻的縫隙，使建筑內(nèi)部產(chǎn)生習(xí)習(xí)涼風(fēng)；在寒冷的冬天，“瓦爿墻”也能對寒風(fēng)進(jìn)行自我調(diào)節(jié)，過濾凜冽的寒風(fēng)，節(jié)約能源，低碳環(huán)保。

不僅如此，由于舊材料表面孔隙大、吸水性強(qiáng)，適合爬山虎等植物的栽種，隨著時(shí)間流逝，郁郁蔥蔥的綠色植被“披”在建筑的里面，為這里增添了新的景致。

建成于2008年的寧波博物館，外立面是約1.2萬平方米的“瓦爿墻”，約占整個(gè)建筑面積的一半，材料來自青磚、龍骨磚、瓦、打碎的缸片等。

不過傳統(tǒng)“瓦爿墻”高度不超過4米，而寧波博物館“瓦爿墻”高達(dá)24米。因此，探索傳統(tǒng)“瓦爿墻”與現(xiàn)代混凝土施工體系結(jié)合的方法是重點(diǎn)，設(shè)計(jì)施工團(tuán)隊(duì)對舊材料的利用進(jìn)行許多技術(shù)創(chuàng)新，最終運(yùn)用了“瓦爿墻”襯墻附加托梁結(jié)構(gòu)體系，滿足建筑安全、保溫隔熱等要求，讓博物館本身就成為一件“展品”，保存當(dāng)?shù)鼐用竦募w記憶。